戦後イタリアの映画と音楽

   映画「家族日誌」（ヴァレリオ・ズルリーニ監督）が日本で公開されのは、東京オリンピックが開催されていた昭和39年のことだった。ラスト近くで病気で衰弱した弟のロレンツォ（ジャック・ぺラン）がオレンジ・マーマレードが食べたいと言い、兄のエンリコ（マルチェロ・マストロヤンニ）が雨の中を探し回るが見つけることができなかった。「この時ほど戦争を恨んだことはなかった」

   イタリアは日本と同じ敗戦国。小市民生活の哀歓を描く作品も多く、ハリウッド映画と異なり、庶民が共感できる映画が多かった。「靴みがき」「自転車泥棒」（ビットリオ・デ・シーカ監督）、「にがい米」（ジュゼッペ・デ・サンテス監督）、「無防備都市」（ロべルト・ロッセリーニ監督）など。イタリアン・ネオリスモは国際的ブームとなった。その後もフェデリコ・フェリーニの「道」「「カビリアの夜」「甘い生活」、ピエトロ・ジェルミの「鉄道員」「わらの男」「刑事」、ミケランジェロ・アントニオーニの「情事」「太陽はひとりぼっち」、ヴァレリオ・ズルリーニの「家族日誌」、エルマンノ・オルミの「就職」、マウロ・ボロニーニの「堕落」など芸術性の高い作品がイタリア映画界から生まれた。カトリーヌ・スパーク主演「太陽の下の18才」(1962)の挿入歌「サンライズ・ツイスト」から世界的なツイストが大流行する。

   日本でのイタリアブームは映画だけではなかった。1960年ローマオリンピックの影響もあって、ポピュラー音楽では、「ボラーレ」「コメプリマ」などカンツォーネブームが1965年頃まで続いた。森山加代子の「月影のナポリ」（ミーナ）、ザ・ピーナッツ「ブーべの恋人」、弘田三枝子「砂に消えた涙」（ミーナ）などのカヴァ曲がヒットパレードでアメリカン・ポップスを抑えてカンツォーネが第一位を飾っていた。ホイホイミュージックスクール出身の布施明の発声法はいまでもカンツォーネ風なのはその影響によるものである。伊東ゆかり「恋する瞳」のサンレモ音楽祭入賞を頂点として、日本でのカンツォーネブームは衰退に向かう。